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【摘 要】以咏叹调《我亲爱的爸爸》为例，对作品进行了理性与感性结合的分析。这首歌剧咏叹调旋律及其优美动人，它最迷人的一点是作曲家巧妙的运用了三次八度音程，把歌曲地抒情性很好的表现出来，是歌剧选曲中非常经典的作品。文章节取演唱部分第一乐段，探索其演唱处理。
【关键词】《我亲爱的爸爸》；艺术特色；发音咬字；演唱处理
咏叹调《我亲爱的爸爸》是由前奏3/4拍到主题6/8拍进行至终。尽管整首曲子都是三拍子的节奏，却丝毫不觉得单调，反而是让听者有一气呵成，宛如一件简单精美的艺术品的感觉。演唱部分以6/8拍为主，这首曲子篇幅较短，但它却丝毫没有因为篇幅较短减轻曲子的魅力，似乎像是浓缩魅力之后让人更加回味它的味道。它的旋律线条优美流畅，深情而动人，不仅深受西方人的喜欢，也备受东方人的青睐。下面节取演唱部分第一乐段，探索其演唱处理。
一、第1乐句
谱例2普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
第一乐句A乐句为整首乐曲的主题，由4小节组成。第1、2小节属于动机部分，展现了全曲的基本节奏型和音乐形象。谱例2可见歌词“O mio babbino caro”，整句意为“啊，我亲爱的爸爸”。这两个小节四个字词的结束音都在元音o上，所以要求演唱的很深沉，咬字应圆润，要注意圆唇。
“mio”是“我的”意思，这是一个典型的二合元音单词，在很多艺术歌曲与咏叹调都会出现的很频繁，在演唱与读诵这单词应该把“i”有意识稍微拖长时值，这样两个元音都会清晰很多。
“babbino”意为“爸爸”从语音上说它是典型的双浊辅音单词，舌尖抵住上齿根发出双辅音，像是在一股阻碍的力量中发出来。第一个b只想不念，把第一个辅音想完之后再发出第二个辅音，旋律演唱正好是降a1到c2的大三度小跳，加上和声中主和弦琶音到了最高主音起到了一个强调作用。
“caro”意为“亲爱的、心爱的”，因此应该要以情带声深情的演唱把气息沉到横膈膜，明显拉紧声带，下牙关有意识打开，让声音自然落到喉器前方，用嘴巴送出声音。
谱例3 普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
谱例3可见歌词“mi piace ， è bello，bello”意为“我爱那美丽少年”。这两小节的旋律是小级进上行到一个八度跳进之后回到主调属音。由“mi piace”的小级进上行到歌词中第一个“bello”一个八度的跳进，意在强调情绪的变化，笔者认为演唱过程中歌者可在节奏中适量将“bel”时值缩短，“lo”时值拖长更有利于歌者表达情绪与演唱技巧。紧接重复单词“bello”回到主调属音，两个“bello”的运用明显表达了女主人公劳雷塔对心上人的喜爱之情，同时增加了音乐的节奏感，似乎隐含一股推动音乐的力量。从谱面上看，旋律上方有一个“< >”的记号，是由弱到强再到弱的意思，演唱者应唱清楚这个强弱走向，以便清晰的表达劳雷塔对里努乔的爱慕之心。
谱例4 普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
第一乐句B乐句同样由4小节组成，旋律较平稳，节奏型基本相同。谱例4可见歌词“Vo， andare in Porta Rossa a com perar I’anello！”意为“我要到罗萨门去，买一个结婚戒指！”。这两句要连贯的演唱来表达女主人公去买结婚戒指的愿望有多强烈。笔者发现在这两句连接点的和声中普契尼巧妙地运用术语“PP”，把女主人的柔情衬托地恰到好处。
“Porta”意为“门”，在这里要注意清辅音应读得清脆、响亮，不要为了读出清辅音便向外送气，在这个单词中同时出现两个清辅音t和p，读得不好就很容易导致向外送气。我们应只是在嘴唇上轻轻发出，更多地强调唇齿的吐字的力量。
“Rossa”意为“红色的、红的”。这个单词与“Rosa”（玫瑰）读音很相似，是双辅音与单辅音的区别，为了避免歌者出现这个错误，这里的双辅音s中间要有一个小小的停顿，这个停顿可以在心里有一个十六分休止，用音乐的节奏感来描述语言的节奏感。
“l’annello”意为“戒指”。l’是冠词la的缩写形式，由于后面那个字母也是元音a，所以就省略了这个冠词的元音a。“annello”中的两个“l”属于双辅音，第一个辅音l不发音，在心里准备，第二个辅音l与元音o连续发音，注意元音o要圆唇。
二、第2乐句
谱例5 普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
第2乐句是主题的自由延伸，节奏型、旋律线和主题基本相似，由8小节组成。第2乐句A乐句的旋律是完全重复第1乐句A乐句的，即主题部分。歌词“Si ，si，ci voglio andare！”意为“我无论如何都要去。”其中“Si ， si”两个重音表达了女主人公对里努乔，爱的再次肯定以及买结婚戒指的决心。笔者认为歌者演唱时应在“si”与“ci”之间要有一个连接，把“ci”肯定的语气推出来，这样更加能让听者感受到劳雷塔对里努乔坚定不移的爱。
“voglio”意为“想、希望、愿望”，是“voglia”的变位形式。这里的元音io的组合，因为有前面的辅音gl组合在一起，故不能读作二合元音，应读作一个音“glio”。这是意大利语的特殊情况，需要特殊记忆。因为辅音l是鼻辅音，读法应是舌尖贴住上齿龈，气流从鼻腔送出了。
谱例6 普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
谱例6中可见“E se I’amassi indarno，andrei sul Ponte Vecchio， ma per buttarmi in Arno！”意为“假如你不再答应，我就到威克桥上，纵身投入到河水里”。从旋律中看“E se I’amassi indarno，”这一句是完全重复了前面“mi piace， è bello，bello”这一句的，同样出现了第二次八度跳进，再次给听者带来“微妙”的惊喜。紧接着歌词“andrei sul Ponte Vecchio， ma per buttarmi in Arno！”从旋律起伏稍大，是级进下行在渐渐平稳回到主音，完全终止在第一乐段上。同时这里也是全曲高潮的潜伏过渡期，似乎要把情绪与气息憋住40%，把悲伤无奈的情感表达出来的同时又要求用十分肯定的语气演唱，以声情并茂的表达出女主人公爱的肯定与决心。
这几句歌词有几个单词要注意的是“l’amassi”、“buttar”、“Ponte”。其中“l’amassi”、“buttar”都是双辅音的读法。要注意的点都是第一个辅音引而不发音，需要停顿一下，这个停顿的量犹如两辅音之间心里存在一个十六分休止一般。第二个辅音与后面的元音连读发音，清脆响亮，没有明显的振动声带，唇齿的声音稍多，这样有利于演唱时的吐字清晰而自然。
“ponte”意为“桥、桥梁”。是两个清辅音“p”“t”的读音，这里要注意的是清脆响亮的清辅音绝对不能读成汉语拼音里的t和p。这两个辅音都是不送气的，但读得不好便很容易向外送气，从而影响在演唱中的发挥，进而不能保持长久的气息。
【关键词】《我亲爱的爸爸》；艺术特色；发音咬字；演唱处理
咏叹调《我亲爱的爸爸》是由前奏3/4拍到主题6/8拍进行至终。尽管整首曲子都是三拍子的节奏，却丝毫不觉得单调，反而是让听者有一气呵成，宛如一件简单精美的艺术品的感觉。演唱部分以6/8拍为主，这首曲子篇幅较短，但它却丝毫没有因为篇幅较短减轻曲子的魅力，似乎像是浓缩魅力之后让人更加回味它的味道。它的旋律线条优美流畅，深情而动人，不仅深受西方人的喜欢，也备受东方人的青睐。下面节取演唱部分第一乐段，探索其演唱处理。
一、第1乐句
谱例2普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
第一乐句A乐句为整首乐曲的主题，由4小节组成。第1、2小节属于动机部分，展现了全曲的基本节奏型和音乐形象。谱例2可见歌词“O mio babbino caro”，整句意为“啊，我亲爱的爸爸”。这两个小节四个字词的结束音都在元音o上，所以要求演唱的很深沉，咬字应圆润，要注意圆唇。
“mio”是“我的”意思，这是一个典型的二合元音单词，在很多艺术歌曲与咏叹调都会出现的很频繁，在演唱与读诵这单词应该把“i”有意识稍微拖长时值，这样两个元音都会清晰很多。
“babbino”意为“爸爸”从语音上说它是典型的双浊辅音单词，舌尖抵住上齿根发出双辅音，像是在一股阻碍的力量中发出来。第一个b只想不念，把第一个辅音想完之后再发出第二个辅音，旋律演唱正好是降a1到c2的大三度小跳，加上和声中主和弦琶音到了最高主音起到了一个强调作用。
“caro”意为“亲爱的、心爱的”，因此应该要以情带声深情的演唱把气息沉到横膈膜，明显拉紧声带，下牙关有意识打开，让声音自然落到喉器前方，用嘴巴送出声音。
谱例3 普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
谱例3可见歌词“mi piace ， è bello，bello”意为“我爱那美丽少年”。这两小节的旋律是小级进上行到一个八度跳进之后回到主调属音。由“mi piace”的小级进上行到歌词中第一个“bello”一个八度的跳进，意在强调情绪的变化，笔者认为演唱过程中歌者可在节奏中适量将“bel”时值缩短，“lo”时值拖长更有利于歌者表达情绪与演唱技巧。紧接重复单词“bello”回到主调属音，两个“bello”的运用明显表达了女主人公劳雷塔对心上人的喜爱之情，同时增加了音乐的节奏感，似乎隐含一股推动音乐的力量。从谱面上看，旋律上方有一个“< >”的记号，是由弱到强再到弱的意思，演唱者应唱清楚这个强弱走向，以便清晰的表达劳雷塔对里努乔的爱慕之心。
谱例4 普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
第一乐句B乐句同样由4小节组成，旋律较平稳，节奏型基本相同。谱例4可见歌词“Vo， andare in Porta Rossa a com perar I’anello！”意为“我要到罗萨门去，买一个结婚戒指！”。这两句要连贯的演唱来表达女主人公去买结婚戒指的愿望有多强烈。笔者发现在这两句连接点的和声中普契尼巧妙地运用术语“PP”，把女主人的柔情衬托地恰到好处。
“Porta”意为“门”，在这里要注意清辅音应读得清脆、响亮，不要为了读出清辅音便向外送气，在这个单词中同时出现两个清辅音t和p，读得不好就很容易导致向外送气。我们应只是在嘴唇上轻轻发出，更多地强调唇齿的吐字的力量。
“Rossa”意为“红色的、红的”。这个单词与“Rosa”（玫瑰）读音很相似，是双辅音与单辅音的区别，为了避免歌者出现这个错误，这里的双辅音s中间要有一个小小的停顿，这个停顿可以在心里有一个十六分休止，用音乐的节奏感来描述语言的节奏感。
“l’annello”意为“戒指”。l’是冠词la的缩写形式，由于后面那个字母也是元音a，所以就省略了这个冠词的元音a。“annello”中的两个“l”属于双辅音，第一个辅音l不发音，在心里准备，第二个辅音l与元音o连续发音，注意元音o要圆唇。
二、第2乐句
谱例5 普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
第2乐句是主题的自由延伸，节奏型、旋律线和主题基本相似，由8小节组成。第2乐句A乐句的旋律是完全重复第1乐句A乐句的，即主题部分。歌词“Si ，si，ci voglio andare！”意为“我无论如何都要去。”其中“Si ， si”两个重音表达了女主人公对里努乔，爱的再次肯定以及买结婚戒指的决心。笔者认为歌者演唱时应在“si”与“ci”之间要有一个连接，把“ci”肯定的语气推出来，这样更加能让听者感受到劳雷塔对里努乔坚定不移的爱。
“voglio”意为“想、希望、愿望”，是“voglia”的变位形式。这里的元音io的组合，因为有前面的辅音gl组合在一起，故不能读作二合元音，应读作一个音“glio”。这是意大利语的特殊情况，需要特殊记忆。因为辅音l是鼻辅音，读法应是舌尖贴住上齿龈，气流从鼻腔送出了。
谱例6 普契尼的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》
谱例6中可见“E se I’amassi indarno，andrei sul Ponte Vecchio， ma per buttarmi in Arno！”意为“假如你不再答应，我就到威克桥上，纵身投入到河水里”。从旋律中看“E se I’amassi indarno，”这一句是完全重复了前面“mi piace， è bello，bello”这一句的，同样出现了第二次八度跳进，再次给听者带来“微妙”的惊喜。紧接着歌词“andrei sul Ponte Vecchio， ma per buttarmi in Arno！”从旋律起伏稍大，是级进下行在渐渐平稳回到主音，完全终止在第一乐段上。同时这里也是全曲高潮的潜伏过渡期，似乎要把情绪与气息憋住40%，把悲伤无奈的情感表达出来的同时又要求用十分肯定的语气演唱，以声情并茂的表达出女主人公爱的肯定与决心。
这几句歌词有几个单词要注意的是“l’amassi”、“buttar”、“Ponte”。其中“l’amassi”、“buttar”都是双辅音的读法。要注意的点都是第一个辅音引而不发音，需要停顿一下，这个停顿的量犹如两辅音之间心里存在一个十六分休止一般。第二个辅音与后面的元音连读发音，清脆响亮，没有明显的振动声带，唇齿的声音稍多，这样有利于演唱时的吐字清晰而自然。
“ponte”意为“桥、桥梁”。是两个清辅音“p”“t”的读音，这里要注意的是清脆响亮的清辅音绝对不能读成汉语拼音里的t和p。这两个辅音都是不送气的，但读得不好便很容易向外送气，从而影响在演唱中的发挥，进而不能保持长久的气息。