诗画一律相关论文
在古代,“放逐”有着丰富内涵,涉及政治、文学、艺术等多个层面。而作为一种特殊经历,放逐为文艺创作提供灵感,与之相关的文学作品......
苏轼在宋代艺术批评各个领域都得风气之先，他的艺术批评理论的产生与其独特的人生感悟和情怀相关。从苏轼书画论的“文人画”论以及......
古典诗歌是中国传统文化的重要组成部分,是中国对外交流中不可或缺的文化载体。诗歌是时间的艺术,而绘画是空间的艺术,二者互相渗......
画家是否必须能诗,尤其是国画家是否必须能诗,值得商讨。宋代以前,画家的基本要求是能画,而非能诗。画家是否能诗,并不重要。北宋......
内容摘要：“诗画一律”的观念古已有之。温庭筠工于词且精通绘画，他将绘画才能与审美观照融入词的创作之中，注重线条的运用，表现出趋长......
林语堂的《苏东坡传》被誉为20世纪四大传记之一。在林语堂生花妙笔、饱含深情的叙述中,近千年前的苏东坡似乎复活在我们眼
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摘要 自从18世纪初开始，以王国维、蔡元培、胡适、鲁迅等为代表的一大批学者就开始关注中西方在艺术与美学上的差异。对比中西方的......
诗和画在中国文化里，无疑是一对最为紧密的姐妹艺术，钱钟书在《中国诗与中国画》里甚至认为：“它们不但是姊妹，而且是孪生姊妹。”这个......
山水诗画皆是以自然风景为主要描写对象的中国传统艺术。名山大川、风景佳胜、田野村居、城市园林、楼关舟桥、历史名胜均可入山水......
阿尔贝蒂的《论绘画》是西方近代第一部研究绘画的美术论著,其所倡导的人文理念与科学方法直接影响了文艺复兴之初的绘画创作,并对......
“诗画一律”是中国独特的艺术传统,这一艺术融合的最终形成是“诗向画的靠拢”与“画向诗的靠拢”双向运行的结果,题画诗是对“诗......
引言 影像语言的传达，关乎其生成和转化。 语言既是思考的前提，也是描述、阐释、评价世界的重要路径。而文字作为语言及其交流......
丰子恺文画兼胜，以作家和画家两种身份并行于世，其文学与绘画之间自觉的贯通与互渗，既是对“诗画一律”传统的承接与延续，又是对文与画......
苏轼是北宋著名的文学家、书画家,也是早期文人画理论的奠基者,他的画论对文人画的发展有着重要作用.苏轼区分了文人画与画工画,确......
实践创作和理性认识是中国诗画一律的两种基本形态,本质是诗、画物境、情志、人文精神的相通与同质。实践中的自画自题、为画题诗......
苏轼是北宋中期著名的文学家、艺术家,他诗文、书画无所不精.在绘画方面,苏轼既有丰富的创作体验,又有见解精深的绘画思想。苏轼的......
中国的传统绘画,简称中国画,除了传承下来的优秀作品外,它的绘画理论也是博大精深,在浩瀚如海的中国古代画论中,涌现出了许多精彩......
苏轼曾这样评述王维的《蓝田烟雨图》:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”从美学角度极大地肯定了王维的艺术美学。诗......
苏轼文人集团诗词书画的综合艺术观念深刻影响了宋代题画词的创作，“诗画一律”的思想促进了宋代题画词的兴盛，而诗词的体制分野、“......
两宋时期绘画中的诗意化倾向起于文人画家苏轼的"诗画一律"说,院体画家最初时多为被动参与,后来诗意化倾向方在两宋院体山水画中得......
“句图”是北宋诗歌景句的选本，因文人绘画审美与宋诗吟咏风物的艺术追求深度介合，在诗画互位言说的语境下，被视为“诗中有画”的典范......
本文从绘画主体、绘画创作论、绘画鉴赏论三个角度,对两宋绘画的“诗画一律”特质进行再次梳理。笔者认为,创作主体的画家与诗人双......
在中国画中诗画结合占有很重要的作用，它的独特魅力就在于它不仅满足感官的审美价值，更满足心理需求的精神价值。中国画的诗画结合有......
对诗与画的关系,西方与中国有各自的看法,西方主要以莱辛为代表,强调诗与画的差异;中国以苏轼为代表,继承了中国一贯的诗画融合观,......
苏轼在《王维吴道子画》中提到，“吴生虽妙绝，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙翮谢笼樊。吾观二子皆神俊，又于维也敛衽无间言。”他......
诗、画两种艺术相提并论在古代由来已久。对于诗与画关系的认识，西方要早于中国。公元前6公元前～5世纪的古希腊抒情诗人摩西尼德斯说......
＂诗画一律＂是中国绘画创作与批评的重要理论,对中国绘画大宗——文人画的发展与完善有着颇大的促进作用,而元赵孟頫在这一过程中发挥......
我国古代传统的诗画关系经历四个发展阶段:第一阶段,通过诗画关联比较中地位对等观念确立及诗意图开始萌芽;第二阶段,诗画艺术观的......
诗画关系的研究由来已久,古今中外著述颇丰。我国自古强调"诗画一律",注重诗与画之间的渗透融通。钱钟书先生在莱辛《拉奥孔》的启......
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苏轼的《前赤壁赋》借景抒情,排解人生失意的苦闷,在山水意象中寄托自己的抱负,回归本真,不忘初心。朝鲜文人朴弘美的《清江赋》是......
诗画本体论、创作论、审美论构成了苏轼＂诗画一律＂这一命题立论的三个维度。就诗画本体论而言,二者都强调情志人心是诗画之本体;就诗......
早在公元前四世纪,著名的古希腊哲学家柏拉图在他的著述《理想国》中就指出了诗与画之间存在一定的互通关系,中国北宋著名文学家、......
邓以蛰(1892-1973),安徽省怀宁县人,清代书法家和篆刻家邓石如的五世孙,与同时代著名的美学家宗白华享有“南宗北邓”之美誉。但是......
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在韩国文化发展史中，画家郑鄯的《司空图诗品帖》是韩人理解司空图《二十四诗品》的重要资料。此帖是１８世纪韩国绘画史上第一次以绘画......
苏轼的绘画思想在中国画发展史上占有重要地位。特别是"论画以形似,见与儿童邻"的论断,对中国文人画的兴起与发展影响深远。文章考......
关于诗与画的关系,中西方文艺理论都有过精彩论述。在18世纪以前,中西方都是重视诗画一致和诗画相通的。18世纪以后,西方逐渐强调......
中西方的“诗画一律”说都有其深刻的文化背景和历史背景,并不仅仅是对艺术规律的总结而言。苏轼首倡的“诗画一律”说,有具体的上......
中国画和诗是两种独特的艺术形式,它们虽为美术和文学两个范畴,但两者却有紧密联系。据记载,宋元时期普遍出现题画诗,中国的文人画......
