荆浩相关论文
荆浩在传承唐代绘画技法的基础上，融入了自己的想法，形成了新的创作技巧与系统的绘画理论体系。荆浩的《笔法记》是我国古代绘画理论......
一、论气韵生动对用笔的影响荆浩在《笔法记》中指出画有六要:“气韵思景笔墨。”他以少年和老人的对话的形式叙述,借老人之口来表......
近二三年,一幅中国山水画在美国被新闻炒得沸沸扬扬,引起社会广泛关注,这就是传为五代董源的《溪岸图》。故宫博物院杨新认为此图......
我上小学时白话文刚代替文言文，国语教科书很浅，没有什么难懂的。五六年级的教师每星期另发油印的课文，实际上代替了教科书。他的教法......
<正>(2)皴法皴法是表现山石峰峦形象的纹理和阴阳向背的笔触,是从实际对象出发,提炼出既有规律性又有所变化的笔线。前人从对各种......
一现代创意设计思维宽泛,观念层出不穷,运用材料丰富,制作手法新颖,逐渐成为与时尚生活密切难分的艺术门类。它以多元化的视觉表达......
<正>"写生"是绘画创作的重要环节,也是创作本生,中西绘画有写生的环节与方式。与西洋画的"写生"侧重于从形入手,由形而知物,将描绘......
摘要生活是山水画艺术创作的唯一源泉。山水画艺术创作离不开现实生活;山水画家只有对生活充满热爱、充满激情,才能创作出有价值、......
摘要中国画从古至今一直注重以临摹为主的学习方法,大凡习画者几乎无一例外都从该方法入手,并认定要想在绘画事业里有所建树,非得......
摘要中国画有着鲜明的地域特征,而地域特征又对中国画的表现手法或技法、风格及意境产生了深刻的影响,因此在进行中国画的创作时必......
2010年秋，偶然一次机会，我受人之托，为某会所创作了一批陶瓷雕塑艺术品摆件，其中两组主要以“太湖石”为创作素材。之后这一系列的创作......
“意象素描”,这个新的教学法,实际上主张对形体要“一变再变”,但是在理论上却引用了许多我国古代画论的用语,并说:“意象素描,......
<正> 从张璪、项容和王墨之后,水墨画取得进一步发展。在其漫长的发展、演进过程中,水墨画先后出现过三次高潮,这就是五代(907—......
"搜妙创真"是五代荆浩在《笔法记》中提出的关于山水画创作的重要论点之一,它精辟地描述了山水画创作过程中主体与客体交感,互会直......
中国画写意笔墨技法始于五代，后历经宋代的理、法的探索，元代的意、格的追求，到了明清写意笔墨的表现力已经达到能够强烈抒写内心情感......
山水画在魏晋南北朝尚属于草创期,发展到五代、两宋已具有较高的成就。郭若虚认为:“若论佛道人物,士女牛马,今不及古。若论山水林......
江南水墨画派的特色及水墨画的缘起江南山水画可能很早就与水墨画法发生了关系,这是因为文人崇尚的自然主义审美早在晋宋已成为江......
五代宋初是山水画高度成熟并居画坛主流的时期。其间产生的如五代荆浩、关仝、巨然,宋初的李成、范宽皆多作全景式山水,北宋前期的......
摘 要：魏晋时期顾恺之提出了“传神论”，谢赫基于此而总结出“六法”论，但这些都是针对人物画而言的，山水画将如何发展？唐末五代山水画......
山水要不要写生，本来不成问题，是因为自古至今，一代代山水画家通过写生获取了自然的形与神，养成了人与山水合一的情怀，触动了绘画创作的......
山水画的意境画山水,最重要的问题是“意境”。意境,是山水画的灵魂。什么是意境?我认为,意境就是景与情的结合。写景就是写情。山......
虽然中国山水画和西方风景画分别处于不同的文明之中,然而对绘画方式之美的追求却是共通的,本文对照西方风景画的造型手段、设色方......
<正>山水画到宋代以后,经过一段时间的发展,形成了一个全新的面貌,进入一个理性表达大自然和重视人的精神的阶段。这一时期,不仅有......
期刊
如果问起中国画的核心内涵是什么?回答的答案大致是一样的:笔墨技法。笔墨技法是用笔方法和用墨方法的简称。不少能画几笔的人往往......
明代王世贞在《艺苑卮言》中,对中国的山水画发展做出过这样的判断:“荆关董巨一变,李刘马夏又一变。”这种观点为后学所认同。然......
王宏建的《艺术概论》里曾涉及关于艺术品和实用工具的探讨,说原始人在使用工具时开始只做实用工具并没有审美功能,后来渐渐追求使......
本文是对中国古代画论《笔法记》中"图真"理论的研究。作者以一个绘画创作实践者的目光，通过对《笔法记》作者荆浩时代的画坛进行重......
五代时期山水画家荆浩在《笔法记》中提出了“度物象而取其真”这一美学命题，由此，“真”作为一个审美范畴在中国绘画美学史上得以首......
前几日，军平兄在百忙之中寄来了他的山水画作品请我一观，互相交流。在鉴赏之余，不知不觉中也有了写文章的冲动。从与军平的多年交往中......
五代后梁画家荆浩在运笔用墨上总结唐人经验而自成一家。自谓：“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体......
【摘 要】在创作中以“形”、“神”为突破口，指出创作的两个层次及其成因，探讨对绘画创作的指导意义，用“以神写形”的方法突破创作......
在当今世界,各民族的联系越来越紧密。大到国家建设,小到日常生活,处处映射出各民族在经济,文化上相互作用,相互融合的影子。艺术......
“皴法”出现的确切时间,现在难以有清晰考证。作为一种“法”来讲,对“皴”的使用和归纳要达到一定的层次,有了自觉表现的意识,才......
<正>与李唐《万壑松风图》中的水波比起来,此图波纹清秀自然,用笔也更轻松。李唐,生卒年不详,宋代画家,字古,河阳三城(今河南孟县)......
宋代是我国山水画发展的鼎盛时期,这一时期,我国出现了许多著名的山水画家,这些画家不仅继承了先人的优秀传统,还不断推陈出新,把......
我认为：写生在传统绘画进程中呈现出的是一种研究性的创作状态。写生是求其理，尽精微，传其神，得气韵的完整创作过程。荆浩然常携笔摹写......
摘要：《匡庐图》是五代时期中国北方山水画坛中的荆浩所作，其在中国山水画史上有着不可动摇的地位。从他的《匡庐图》中，不仅在表现形......
