同均三宫相关论文
“同均三宫”理论的提出已经整整四十年，虽然“问题笔谈”与“专题研讨”未曾间断，但是，由于对“史料”的误读误解，各种“伪证”层出不......
模调式与中心性调式在中国传统音乐中并存;中国传统中心性调式由同主音的多个单一模调式在旋律中交替形成,与西方的中心性调式有明......
黄翔鹏先生提出的“同均三宫”理论,是中国音乐学的重大学术命题,在将近40年的时间里,众多学者积极参与讨论.在激烈的论争之中,很......
黄翔鹏提出的“同均三宫”理论曾引起学界的热议,但这些讨论很少涉及这一理论的源起及最初的内涵等问题.黄翔鹏是以分析杨荫浏的姜......
2021年1月9日,中国乐调理论之\"同均三宫\"专题研讨会在中央音乐学院召开,来自全国各地高校和研究单位的专家、学者在线上、线......
由黄翔鹏首次提出的“同均三宫”理论将中国传统乐学理论研究引入了一个全新的境界。这一理论使得中国传统音乐的调性范围进一步拓......
黄翔鹏先生提出的“同均三宫”,具有鲜明的理论价值与实践意义:既是历史理论的深化认识,也是中国传统音乐实践的理论归纳.历史上,......
近年来 ,有的学者对中国的三种传统音阶形式———雅乐音阶、燕乐音阶、清乐音阶提出疑问 ,认为三种音阶形式并不存在。本文通过对......
本篇论文分为五大部分,先简单介绍了“同均三宫”这一理论的提出者黄祥鹏先生,并概述了“同均三宫”这一理论的内容,具体讲清楚“......
传统音乐本来有自己独特的乐谱记录符号。自百余年前传入西方音乐体系以来,传统的乐谱符号被数字谱、五线谱替代,以至目前的乐谱文......
近年来,有的学者对中国的三种传统音阶形式--雅乐音阶、燕乐音阶、清乐音阶提出疑问，认为三种音阶形式并不存在。本文通过对一些概......
黄翔鹏先生生前提出的“同均三宫”理论体系，21世纪始进入教科书中。其知识比较抽象，关系到中国民族音乐学一些重要学术问题，影响力很......
“宫调”作为中国传统音乐理论话语体系中的重要内容,以其鲜明的特色、浩博的内容,成为解读和诠释中国传统音乐的“本体话语”之一......
同均三宫理论，20世纪80年代由黄翔鹏先生提出后，即有教师引入高校作为中国音乐基本理论中的一部分用之于教学，取得了较好的效果。研读......
《中国传统音乐一百八十调谱例集》是学界前辈秉着对中国传统音乐的无限热爱和执著追求编辑而成的,一经发行,便引起学界的热切讨论......
大三度--宫角关系,在以往的传统宫调、调式音阶以及旋宫转调理论中均有过相关的论述.目前,作为一种原理和技法,已经渗透到了具有五......
本文主要以童忠良等人编著的《中国传统乐理基础教程》（下称《教程》）为参照，对中国传统宫调理论中的“应声”与“八音之乐”进行分析......
童忠良在《论十二音级双均多宫》一文中提出了“双均多宫”的逻辑思维框架，金虎在《均与宫“相互渗透”及“支均”说质疑》一文对童......
中国音乐史上存在着三种不同形式的大声音阶，即：正声、下徵、清商音阶。并且一直作为中国传统音乐中的基本音阶形式存活至今。长安古......
本文从“乐理求证”的角度出发，利用“四音音列”及“半音（小二度）关系”建构传统七声调式音阶组合模式，以此揭示一均、三宫、十五调。......
从"南、北九宫"的渊源与流变,并由此涉及中国传统乐学、曲学发展史上的一些奇特现象,对宋教坊十七调失落的原因、元曲十二宫调调义......
文章对近年来有关“同均三宫”的理论新释提出讨论意见。讨论要点为 :1.“均”或“调域”是否仅仅是一种“律学规范” ?将其限定为......
对黄翔鹏先生的"同均三宫"理论,应从两个着眼点进行分析与评价。一是其为相关学术研究带来的新的启示;二是其本身立论的正误。关于......
当一位作曲家以中国文化为创作灵感的源泉,并选择中国传统音乐为音高素材时,他将面临的是如何选择与该音乐风格相一致的多声部音高......
传统音乐采用什么理论作钢琴即兴伴奏指导？是以西方音乐理论还是走自己的路，用中国音乐之理论。同均三宫作为传统音乐调理论之高度概......
杨善武对“同均三宫”的批评基本上可以成立。但是他说黄翔鹏对于清商音阶的历史存在的考证尚不能成为定论,以及蒲亨建否定三种音......
<正> 调式分析有没有一个较标准的"尺度"?答曰:有。大、小调体系之调式分析,其"尺度"是:①调号,指定主音的高度。②全音与半音的位......
一个七音列(七律)与宫、商、角、清角(和)、变徵(中)、徵、羽、闰(清羽)、变宫(九声)相结合,并形成完整的音阶概念(关系)时,必然形......
周代"律调理论体系"的形成奠定了我国古代乐律学理论的基础。本文不仅论及"律调理论体系"的本体,并试图从美学及文化学的视野来审......
<正>不觉之间,黄翔鹏先生已经走了许多年。振涛君计划出版一本纪念文集,嘱我写篇文章。现在回想起来,我最大的遗憾是从没有亲聆黄......
南北曲的"宫调"一直是学界聚讼纷纭的问题之一,黄翔鹏先生对此问题有自己独到的见解。黄先生认为南北曲中积淀了唐以后若干不同历......
<正>时光如刀,切掉了不少岁月,也留下了许多温暖记忆。至2017年5月,黄翔鹏先生已经离开我们整整20周年。在这个引发人们情愫和思考......
杨善武《谱例实证与"同均三宫"》一文中,提出黄翔鹏《中国传统音乐180调谱例集》中最突出的问题之一是"混杂不同体系"。本文针对杨......
<正> “同均三宫”是否符合中国传统音乐的实际,它是不是一个现实的存在,这是我国音乐学界目前所面临的一个重大的理论问题。这个......
杨善武"通过史料史实的辨析",认为"京房律的宫商徵、荀勖笛上三调都不是‘同均三宫’,《南诏奉圣乐》中本没有‘同均三宫’,白石道......
<正> 一、从记谱谱字看三种音阶并用 对于福建南曲的音阶运用问题,以往人们(包括笔者本人)多注意到古音阶(亦称雅乐音阶),而忽略了......
黄翔鹏先生"同均三宫"乐学理论的提出,其历史渊薮最早可见《汉书·律历志》的"三统""三正""三始",以及"清商三调"、荀勖"笛上三调"......
童忠良在《论十二音级双均多宫》一文中提出了以“双均多宫”为组织基础而构成的十二音级的理论思想，是对中国传统乐学宫调理论的进......
2003年10月10日,来自全国各地及台湾地区的30多位学者聚集于南京师范大学,就中国传统音乐研究的某些前沿性课题展开了为时两天的专......
自20世纪80年代中期黄翔鹏先生提出"同均三宫"理论后,一时间出现了各种不同的反应,赞同、附议者有之,采用、发展者有之,怀疑、反对......
黎英海的《汉族调式及其和声》出版于上世纪50年代,该书系统地阐述了雅乐、清乐、燕乐三种七声音阶的历史源流、结构形态及音调特......
《交响》2005年第3期刊发刘永福《也谈“七律定均、五声定宫”》一文,对笔者文章《对〈七律定均五声定宫〉的两点存疑》(以下简称......
