同均三宫相关论文
“同均三宫”理论的提出已经整整四十年，虽然“问题笔谈”与“专题研讨”未曾间断，但是，由于对“史料”的误读误解，各种“伪证”层出不......
模调式与中心性调式在中国传统音乐中并存;中国传统中心性调式由同主音的多个单一模调式在旋律中交替形成,与西方的中心性调式有明......
黄翔鹏先生提出的"同均三宫"理论,既生发于传统音乐形态,又基于传统乐律学推演,有利于当代音乐音高结构理论的构建。"轴心音作......
黄翔鹏先生提出的“同均三宫”理论,是中国音乐学的重大学术命题,在将近40年的时间里,众多学者积极参与讨论.在激烈的论争之中,很......
“同均三宫”命题的讨论已经持续三十多年,对黄翔鹏先生提出的这个理论框架,一直存在着各自表述的格局,即使观点相同者,对“同均三......
2021年1月9日,中国乐调理论之\"同均三宫\"专题研讨会在中央音乐学院召开,来自全国各地高校和研究单位的专家、学者在线上、线......
由黄翔鹏首次提出的“同均三宫”理论将中国传统乐学理论研究引入了一个全新的境界。这一理论使得中国传统音乐的调性范围进一步拓......
一首乐曲完整呈现同均三宫是学术界判断这一理论是否成立的理据之一.冀中笙管乐种音乐会“大曲”,恰恰体现了这一架构.一套大曲,旋......
近年来 ,有的学者对中国的三种传统音阶形式———雅乐音阶、燕乐音阶、清乐音阶提出疑问 ,认为三种音阶形式并不存在。本文通过对......
通过阅读黄翔鹏先生1982年的讲座整理稿和1986年以后的文章,笔者认为1982至1986年间,黄翔鹏先生对许多乐律学问题的看法都发生了重......
本篇论文分为五大部分,先简单介绍了“同均三宫”这一理论的提出者黄祥鹏先生,并概述了“同均三宫”这一理论的内容,具体讲清楚“......
传统音乐本来有自己独特的乐谱记录符号。自百余年前传入西方音乐体系以来,传统的乐谱符号被数字谱、五线谱替代,以至目前的乐谱文......
黄翔鹏先生生前提出的“同均三宫”理论体系，21世纪始进入教科书中。其知识比较抽象，关系到中国民族音乐学一些重要学术问题，影响力很......
“宫调”作为中国传统音乐理论话语体系中的重要内容,以其鲜明的特色、浩博的内容,成为解读和诠释中国传统音乐的“本体话语”之一......
同均三宫理论，20世纪80年代由黄翔鹏先生提出后，即有教师引入高校作为中国音乐基本理论中的一部分用之于教学，取得了较好的效果。研读......
《中国传统音乐一百八十调谱例集》是学界前辈秉着对中国传统音乐的无限热爱和执著追求编辑而成的,一经发行,便引起学界的热切讨论......
大三度--宫角关系,在以往的传统宫调、调式音阶以及旋宫转调理论中均有过相关的论述.目前,作为一种原理和技法,已经渗透到了具有五......
在民间保存流传的中国古代音乐的遗响是极其丰富的。“礼失求诸于野”、“今乐犹古乐”,这些古代智者的话,正是看到了音乐的实际传......
（1）围绕《谱例集》不同评价认识的出现，我们需要直面不同意见分歧，正视《谱例集》中的问题，深入探讨。为进一步解决“同均三宫”问题创......
本文主要以童忠良等人编著的《中国传统乐理基础教程》（下称《教程》）为参照，对中国传统宫调理论中的“应声”与“八音之乐”进行分析......
本文循黄先生“同均三宫”理论予以阐述，并以唐代贞元年间在成都创作，排演的《南诏奉圣乐》为例，说明“同均三宫”在历史上的实际应用......
童忠良在《论十二音级双均多宫》一文中提出了“双均多宫”的逻辑思维框架，金虎在《均与宫“相互渗透”及“支均”说质疑》一文对童......
黄翔鹏是20世纪最杰出的民族音乐学家之一,开创了传统宫调理论研究之先河。他为"宫调"及"宫调理论""乐学"与"律学""音"及"音阶""旋......
中国音乐史上存在着三种不同形式的大声音阶，即：正声、下徵、清商音阶。并且一直作为中国传统音乐中的基本音阶形式存活至今。长安古......
本文从“乐理求证”的角度出发，利用“四音音列”及“半音（小二度）关系”建构传统七声调式音阶组合模式，以此揭示一均、三宫、十五调。......
从"南、北九宫"的渊源与流变,并由此涉及中国传统乐学、曲学发展史上的一些奇特现象,对宋教坊十七调失落的原因、元曲十二宫调调义......
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期刊
对黄翔鹏先生的"同均三宫"理论,应从两个着眼点进行分析与评价。一是其为相关学术研究带来的新的启示;二是其本身立论的正误。关于......
当一位作曲家以中国文化为创作灵感的源泉,并选择中国传统音乐为音高素材时,他将面临的是如何选择与该音乐风格相一致的多声部音高......
传统音乐采用什么理论作钢琴即兴伴奏指导？是以西方音乐理论还是走自己的路，用中国音乐之理论。同均三宫作为传统音乐调理论之高度概......
杨善武对“同均三宫”的批评基本上可以成立。但是他说黄翔鹏对于清商音阶的历史存在的考证尚不能成为定论,以及蒲亨建否定三种音......
一个七音列(七律)与宫、商、角、清角(和)、变徵(中)、徵、羽、闰(清羽)、变宫(九声)相结合,并形成完整的音阶概念(关系)时,必然形......
周代"律调理论体系"的形成奠定了我国古代乐律学理论的基础。本文不仅论及"律调理论体系"的本体,并试图从美学及文化学的视野来审......
<正>不觉之间,黄翔鹏先生已经走了许多年。振涛君计划出版一本纪念文集,嘱我写篇文章。现在回想起来,我最大的遗憾是从没有亲聆黄......
南北曲的"宫调"一直是学界聚讼纷纭的问题之一,黄翔鹏先生对此问题有自己独到的见解。黄先生认为南北曲中积淀了唐以后若干不同历......
杨善武《谱例实证与"同均三宫"》一文中,提出黄翔鹏《中国传统音乐180调谱例集》中最突出的问题之一是"混杂不同体系"。本文针对杨......
<正> “同均三宫”是否符合中国传统音乐的实际,它是不是一个现实的存在,这是我国音乐学界目前所面临的一个重大的理论问题。这个......
由一首《出鼓子》的乐曲引发思考,提出对“同均三宫”做正、反两方面论证的问题。“同均三宫”问题的核心在三种七声音阶的真伪虚......
