戏曲改编相关论文
戏曲现代化是戏曲艺术的一次当代文化突围，它包含戏曲本体化和品格现代化两个核心面向，是向戏曲艺术本体回归与对现代性接纳的双向融......
本书选用了莎士比亚、贝克特、布莱希特等剧作家的戏曲改编作品作为个案,主要聚焦当代戏曲对欧美剧本的改编和对欧美戏剧理念的挪......
《七子圆》是曹寅所作传奇,以明七子李梦阳、康海故事为主线,穿插了刘瑾乱政、安化王联合四台吉谋反等情节,表现出曹寅对康熙朝西......
由顾锡东等人改编的绍剧《孙悟空三打白骨精》在浙江省第二届戏曲观摩汇演中获得了剧本一等奖等多种奖项.后经周恩来总理的推荐,浙......
期刊
摘要：汪柱的《诗扇记》传奇是根据《风流配》小说改编而成，将原本只有八回的白话小说扩充为一部三十二出的戏曲传奇。《诗扇记》在保......
民间传说中的钟馗故事,常作为题材在戏曲中反复出现。在长期的戏曲作品改编中,钟馗“因貌丑不第”的遭遇被不断改写,其作为驱邪逐......
陈涌泉戏剧创作类型多样,不拘一格,驾驭自如。在其众多创作剧目中,有一种题材可谓独占风流,那就是对文学经典的戏曲改编。在整个大......
本文主要讨论易卜生在当代中国的改编和演出,包括用中国传统戏曲的形式所做的改编和演出。这些演出具有三个明显的特点:第一是语言......
据《红楼梦》改编而来的戏曲称为“红楼戏”.清代“红楼戏”中写“黛玉葬花”戏的戏曲作品较多且在数量上占一定的优势.本文主要以......
川剧高腔是对奥尼尔名作的“中国戏曲化”改造,使得中国普通观众能够更容易接近西方名剧,是一次有益的尝试.本文对改编版本与原作......
在戏曲舞台上,用文学名著改编的剧目不胜枚举,相当多的剧目是成功的,得到了专家和观众的认可。但也有些名著改编的剧目不尽人意,甚......
蒲松龄的问世以来,其中有多篇曾被改编为戏曲搬上舞台.其中,乾隆年间著名剧作家沈起凤根据改编的长篇传奇颇有特色.它没有拘泥于小......
随着戏曲的传播发展,传播者越来越注意到传播的受众和传播的效果,戏曲作者更多的注意到改编后作品的娱乐性和观赏性,因此笔者从清......
中国古代戏曲的"鬼"文化想象在艺术功能、形象塑造尤其"女鬼"形象、戏曲改编等方面起到了重要的作用,使人与鬼的双重形象在一个"想......
在中国的戏剧人物中，陈世美作为一个负心郎的反面典型，差不多称得上家喻户晓。虽说陈世美的真实原型，与戏剧中的人物相去甚远，对他的所......
扬州在中国戏曲发展史上有着其独特的地位，扬剧是在花鼓戏、苏北香火戏的基础上，吸收扬州清曲、民歌小调发展而成，20世纪30年代两者在......
20世纪五六十年代的杨家将戏曲改编。其进路之一是从老戏《十二寡妇征西》的凄苦悲怆，～转而为扬剧《百岁挂帅》的悲中见壮。再转而为......
学生在高中语文的学习阶段,对戏曲很难理解透彻,通过戏曲教学让学生懂得戏曲的历史和戏曲的美学特征。戏曲是中国特有的,其魅力在......
经历了近二十年不断加工完善的川剧《欲海狂潮》，也许能够为中国戏曲改编西方经典的理论与实践的发展提供一些很好的思路。2008年，为......
从唐宋婚恋传奇到后世的戏曲改编,叙事视角发生着巨变。唐宋传奇将史传的全知叙事继承了下来,并出于对曲折情节的追求使用限知视角......
近年来，改编成为了再现传统戏曲艺术魅力与生机的重要手段，改编后的戏曲如雨后春笋般层出不穷，许多获得了成功，但仍有部分作品不尽如人......
在张可先生译的《莎士比亚研究》中王元化先生在“跋”中表达了自己对莎士比亚的挚爱。他说：“我们两人都是热爱莎士比亚作品的。不......
中国戏曲的剧目．历经七八百年，不可胜数。来源有二：一是不断地新创，二是不断地从文学和传统戏中改编。上世纪以来．又出现了从外国的文学......
名剧作家徐菜同志老当益壮．把美国现代戏剧奠基人尤金·奥尼尔（1888——1953年）的三幕十二场话剧《榆树下的欲望》，按中国化、戏曲......
戏曲改编小说《红楼梦》有一个得天独厚的优势，那就是小说本身所具有的巨大的文学价值。曹雪芹远不是在单纯地讲故事，小说中精妙的细......
由四川省川剧院打造的反映红军长征精神的现代川剧《金沙江畔》,以整齐的演出阵容和精彩的唱念做打,再现了红军长征途中那段感人至......
《聊斋志异·胭脂》因丰富的戏剧性,被作为故事蓝本改编成各种戏曲。梆子戏《三断胭脂案》是在原有聊斋"胭脂"戏的基础上,以叙......
中国戏曲改编演绎西方戏剧剧目的发展历程，如同任何一个事物的发展过程，并非总是洒满阳光、一片坦途，而是或多或少伴随着各种争议和矛......
蒲松龄的<聊斋志异>问世以来,其中有多篇曾被改编为戏曲搬上舞台.其中,乾隆年间著名剧作家沈起凤根据<胭脂>改编的长篇传奇<文星榜......
＂十七年＂戏曲改编呈现了＂民间生活世界＂的审美传统。在《秦香莲》和《四郎探母》等戏曲文本的改编过程中,民间文化在＂阐释＂的视野或＂改编＂......
《清风亭》(尚羡智改编,寇玉双导演,雷保春主演,石家庄市河北梆子剧团演出)的成功,为如何贯彻戏剧创作“三并举”方针,进行民族传......
对《家》的戏曲改编主要集中于新世纪,借巴金百岁诞辰之机,2003年出现了新编的越剧《家》和川剧《激流之家》,沪剧《家》,随后有20......
自上世纪初开始,中国戏曲舞台上逐步出现了以西方经典作品为题材的戏曲剧目。这种跨文化戏曲改编的出现最初备受争议,如今却成为了......
惟“名”是从 戏曲的整理改编,换言之是对前人或同时代人同类作品的继承与借鉴,从整理改编者的愿望来说,总是希望跨越往昔有新的进......
正如同中国戏曲在漫长历史中不断融合、不断发展与演变一样,戏曲改编西方戏剧,是中国戏曲面对新时代社会变革下的一种新的发展方式......
中国民族声乐是以目前我国音乐院校中,中国民族声乐专业为代表的,是不同于任何艺术形式并又博采众长的音乐表现方式。它一方面继承......
清明,古称柳节,是我国传统岁令中的一个重要节日,民谚有“清明大如年”。清明游顾山以民间拜香为主导,集民间信仰、春游、集市贸易......
【正】 把我国优秀的古典长篇小说《红楼梦》改编成为戏曲,前人做过不少工作。《红楼梦》刊刻问世不久,便陆续被人改编成戏曲。流......
蔡应龙是清代雍正年间的戏曲家,著有传奇《琵琶重光记》和《紫玉记》。二剧分别改编自高明的《琵琶记》和汤显祖的《紫箫记》,除对......
戏曲对唐宋婚恋传奇的改编是一个从“史余”到“诗余”的载体转变过程。唐宋传奇以人物为中心,常用史传的形式外壳来记叙虚拟的故......
《聊斋》名篇《胭脂》情节精彩、富于戏剧性,以此为故事蓝本改为戏曲作品有其自身优势。但由于时代精神、作家身份和观众群体的不......
新时期以来有关《天仙配》剧本改编的评价,多以当下的价值理念、带有分歧的意识形态否定其主题与人物形象,或套用西方美学思想、叙......
