汉斯立克相关论文
汉斯立克的自律论美学是西方音乐美学中非常重要的理论观点之一,他的观点大多集中在《论音乐的美》一书中。书中引用了一定数量的......
汉斯立克《论音乐的美》中折射出的“形式主义”音乐美学观,引起了学界直至今日的争议与思考。本文选取了汉斯立克著作中最为重要......
汉斯立克的《论音乐的美——音乐美学的修改刍议》,是一篇争议颇多又发人深思的历史性著作。每每翻看这本薄薄的小册子,都会出现新......
爱德华·汉斯立克(Eduard Hanslick,1825-1904)是19世纪奥地利著名的音乐美学家和音乐评论家,国内外学者对其音乐美学思想已有大量......
在我的音乐理论藏书中，有一古一洋两位作者的著作特别受我青睐。前者是三国时魏人嵇康的《声无哀乐论》(人民音乐出版社一九六四年......
汉斯立克的音乐自律论观点把音乐看成是完全自律的,独立存在的。而哲学认识论的观点则认为音乐是社会生活的反映,音乐从现实生活中......
十九世纪德国音乐家舒曼既有着成功的音乐创作实践，又有着丰富的音乐评论的经验。谁能说他“不懂音乐的本质”呢？然而对此感慨最深的......
‘和律论’之争已持续五年多,进行了两个回合。其间有五人、六家刊物直接参与。撰文十四篇(第一回合三篇,第二回合十一篇。详见附......
<正> 当一个音乐现象在一定程度上影响到一个人,而这个人对这种影响有所关注时,那么它必然或多或少、或强或弱地会在那个人的心理......
王:谈到后现代主义,总绕不过其鼻祖德国哲学家尼采。尽管他是一个最具争议的哲学家,但他毕竟在人类思想史上立下了一座丰碑,后现
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<正>"意象"这个词,从语义上看,是由"意"和"象"两部分构成。"意"代表意义,"象"指形象,可以解释为有意义的形象。那是否所有包含意义......
本文从一篇文章入手,以素质教育为论点,分别讨论素质教育与音乐教育,素质教育与高师教育,素质教育与审美教育三大主题。从宏观角度......
汉斯立克作为自律论美学观点的捍卫者,他坚决反对以情感作为音乐的表现内容,认为音乐的美仅仅存在于其自身完美的形式之中,他明确......
老实巴交的布鲁克纳在第二乐章的手稿上写过一个标题“德国的米歇尔”,这个词的意思是乡巴佬.布鲁克纳从来不开玩笑,他始终是那样......
就音乐的本质而言,嵇康的《声无哀乐论》与爱德华·汉斯立克的《论音乐的美-音乐美学的修改刍议》都可视为自律论音乐美学名著。自......
嵇康在《声无哀乐论》中阐述的音乐观诞生于公元两百多年，现代纯音乐理论大致出现在十九世纪，汉斯立克作为其代表人物与嵇康的生活年......
汉斯立克的《论音乐的美》的核心思想是音乐不表现任何情感,表现情感不是音乐的职能;音乐的美在于乐音的运动形式而非情感内容。音......
李斯特的"情感论"音乐美学所强调的情感并非普通意义上的一般情感,而是活生生的带有浓烈生命色彩的具体化情感。李斯特认为纯器乐......
<正>嵇康的《声无哀乐论》是中国音乐美学史上一部影响深远的重要论著,这部具有里程碑式意义的作品曾被钱钟书先生以学贯中西的高......
“移风易俗，莫善于乐”，音乐是自然赋予人类的礼物，是人类最古老、最具普遍性和感染力的艺术形式之一，是人心灵跳动的声音。音乐美学家......
“汉斯立克的历史形象由于无知的误解或恶意的重伤多半被歪曲地给后世流传下来”。这是里曼音乐词典给予汉斯立克的评价，实际确是如......
于润洋先生在我国音乐理论领域具有举足轻重的地位,音乐批评文论在他的音乐研究总数中占据相当的数量,经过多年的研究与实践,他已......
通过对荚关新批评和汉斯立克音乐批评思想的介绍，分析以及比较，两者产生背景类似，均强调对艺术本身的确立及其与产生、影响艺术因素的......
节奏是音乐构成的第一基本要素,它涉及音乐中与时间有关的概念,如拍子、重音、小节、时值等。节奏也可以说是音乐中最鲜明可感的,......
嵇康与汉斯立克虽然生活在不同时代、不同民族,相隔一千多年的文化时空,但他们的音乐美学思想却不谋而合,为音乐美学的发展做出了......
<正>《声无哀乐论》是我国音乐美学史上具有划时代意义的著作。它是我国自律论音乐美学的鼻祖,也是世界上较早的多方面论述自律论......
【摘要】 对于汉斯立克《论音乐的美》中的“形式”概念，学界有若干不同的理解，如“有意味的形式”、柏拉图的“理式”及亚里士多德......
在所有对女性作曲家的评论中有一条评论被认为是最适当的评论:“这不是一个女性在作曲,这是一位女性作曲家”。这句话是著名的法国......
<正> 方法论的成熟是一个学科成熟的基本标志之一。虽然我国的音乐美学学科已经从初创开始走向发展阶段,但较之成熟还有相当的距离......
毕达哥拉斯学派认为，数是万物的本原，世界是按照数学关系构成的，数学的原则就是万物的原则。他曾这样说过：“什么是最智慧的？——数。”......
爱德华·汉斯立克是19世纪著名的音乐美学家,从汉斯立克早期观点"乐音的运动形式是音乐仅有的内容和对象",到晚期"要使作品充满灵......
17世纪的奥地利美学家爱德华·汉斯立克是形式主义哲学思想立场鲜明的代表人物.其著作《论音乐的美》中提到,"音乐所表现的只......
【正】 音乐在众艺术姐妹的行列中,可谓是最亲切感人,同时也是最神秘莫测的女神了。它从建筑金字塔和万里长城的“吭晴吭唷”声中......
汉斯立克是十九世纪奥地利的著名音乐评论家、音乐美学家.提到他,人们首先会想到他青年时代的著作《论音乐的美》.这本书是近代音......
摘要：汉斯立克的《论音乐的美》（1854年初版）是近代资产阶级唯心主义音乐美学的代表性著作之一。这篇著作在当时即受到资产阶级音乐界......
汉斯立克深受黑格尔、康德等人的音乐美学观念的影响,采用科学的态度,冷静、客观地提出了诸多音乐美学问题,由此所建构起的形式主......
肖邦圆舞曲的早期演奏：与文本的关系①〔美〕利奥特莱特勒余志刚译在今天的讲座中，我想对第一次讲座扩充两点。第一点是，历史音乐学在......
<正> 音乐的形式与内容是老生常谈的疑难问题,原因是涉及了音乐美学中最本质的问题。从汉斯立克的《论音乐的美——音乐美学的修改......
豪塞格(Friedrich von Hausegger,1837-1899)是奥地利著名音乐学家、音乐评论家,曾任教于格拉茨大学,教授音乐美学和音乐史。其主......
<正> 在传播学的众多学说中,马歇尔·麦克卢汉(1911～1980)的媒介观无疑是最奇特、最深刻、也是最难解的。自传播学问世以来,还从未......
<正> 音乐是如何反映现实生活的?这是音乐美学中涉及诸如音乐的本质及特殊性、音乐与现实的关系等问题的一个带根本性的问题。从古......
<正> 《含蓄与弦外之音》(副题:中国文人音乐审美特色探)系费邓洪君的一篇硕士论文(以下简称“论文”),被相继刊登在1989年《中国......
对音乐美学作自律和他律划分的最初尝试——介绍伽茨的《音乐美学的主要流派》金经言如果说德国诗人、作曲家舒巴特（Ｃｈｒ．Ｆｒ．Ｄ．Ｓｃｈｕｂａｒｔ，１７３９－１７９１）在其１７８４年完成的《......
