《四溟诗话》相关论文
明代以谢榛为代表的文论家从“文”“意”的生成、融合、实践及审美四个角度对陆机《文赋》进行承袭与重构.而这一过程又极其复杂,......
谢榛《四溟诗话》所倡导的“气格”说,认为以“神气”和“声调”为主要内涵,方可得其精华.优秀的诗歌应该意蕴耐人回味,气势高古雄......
谢榛的《四溟诗话》作为明代一部重要诗论,其诗学理论价值近些年愈发受到学术界的重视.在“文必秦汉,诗必盛唐”的思想倾向之下,“......
本文基于创新，深入研究谢榛《四溟诗话》所体现出来的中和美学思想，分章从情景中和论、浑然论、虚实中和论、奇正观、诗法论等五个方......
谢榛主要体现了他的诗学思想:养气论、创新论、顿悟论、情景论、虚幻论等.在养气论中提出了作品风格与作者“养气”相联系;创新论......
谢榛在《四溟诗话》中说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻。”一个精彩的导入可以起到先声夺人、引发注意、激发兴趣的作用。教师通过成功......
谢榛在《四溟诗话》中对繁简的表述有十多条，概括起来为两种观点：繁简各有其宜，勿令辞拙意妨；赞赏词简意尽，批评“短于点化”；他主张以情......
"复古"是明代诗坛的重要特征。诗歌创作效法盛唐是"复古派"的主要观点,其弊端则流于摹拟和因袭。谢榛作为"后七子"早期的领袖人物,......
明代学者谢榛在《四溟诗话》中曾对文章开头有过这样的论断：＂起句当如爆竹,骤响易彻。＂良好的开端是成功的一半。笔者认为,在众多的开......
明代文人谢榛在《四溟诗话》中指出：“起句当如爆竹,骤响易彻;结句当如撞钟,清音有余.”意思是说,文章开头要响亮,使人为之一振;结......
语文教学是一门艺术。明朝文学家谢榛在《四溟诗话》中说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”可见，一堂好课，不仅要有......
明代文学家谢榛在《四溟诗话》中说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结语当如撞钟，清音有余。”一篇好的教学设计就如同一篇好文，常有“凤头......
语文课堂教学开头和结尾的艺术要求合理设计课堂的导语和结语，充分体现首尾呼应，使课堂结构更加完整和精巧。明朝人谢榛在《四溟诗话......
【正】 诗贵意若贯珠。《诗眼》说:“古人律诗,亦是一片文章,语或似无伦次,而意若贯珠……《闻官军收河北》诗云:‘剑外忽传收蓟北......
精彩的课文导入对教学的成功起到了重大作用，因为它能起到先声夺人、引人入胜、激发兴趣的作用，而课堂教学的“结尾”也不可小觑，明朝......
<正> 谢榛,字茂秦,著有《四溟集》二十四卷,末四卷为《诗家直说》,即《四溟诗话》。这部诗话,集中地体现了谢榛的文学思想。......
明朝学者谢榛在《四溟诗话》一书中说“起句当如爆竹，骤响易车彻”，这固然是论诗之道，但迁移至讲课，就是一节课的开头要简洁、明快，力求......
"燕山雪花大如席, 片片吹落轩辕台。" 每读伟大诗人李白的《北风行》,都为这一名句所动。历代注家对此也有不少注释。谢榛在《四溟......
谢榛把"以兴为主"作为创作论命题,反对"先立大意",主张依"兴"取意,而在创作策略上,谢榛又提出所谓"相因之法",并没有将"兴"贯彻于......
“好的结尾，就是当读者把作品读完之后，愿把它的第一页翻开来重新读一遍。”——俄国·托尔斯泰“结句当如撞钟，清音有余。”——......
“凤头、猪肚、豹尾”一直为古代文人行文作诗所推崇。明代谢榛曾在《四溟诗话》中说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有......
明代文人谢榛在《四溟诗话》中指出,“凡起句当如爆竹,骤响易彻”,意思是说,文章开头要响亮,使人为之一振。写作是这样,课堂教学亦......
明代的谢榛在《四溟诗话》中指出：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”意思为，文章的开头要响亮，如爆竹炸开，使人为之一......
明朝人谢榛在《四溟诗话》中说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”其意思是说，文章开头要响亮，使人为之一震；结尾要有......
《诗家直说》版本源流及“重修赵府本”讹误匡正李庆立一．关于版本源流鉴于明代＂前、后七子＂研究长期存在的空白，又加之和布衣诗人谢榛......
《四溟诗话》校订二则陈增杰一、明谢榛《四溟诗话》卷二：武无衡”梦逐春风到洛阳”，不如顾况”归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城”。（中......
中国古典文学批评中印象式、感悟式的术语很多,且内涵极为丰富,不同时代的批评家在不同的背景、著作、语境中,会赋予这些术语以不......
谢榛《四溟诗话》多论“奇正”。谢榛重视声律，追求音乐美。在追求声律的过程中，谢榛多强调用字之奇、平易之奇、偏格之奇，同时反对涩......
意境说是古代诗歌理论中一个很重要的美学范畴。总结古代诗歌创造意境的艺术经验，探讨其演变规律，对建设具有中国特点的马克思主义美......
<正> 在中国诗歌批评史上,天分、学力这一对概念的形成或与唐诗研究愈益深入的过程具有密切的关系。明清时期,标举盛唐的一派文人......
<正> “自然”一说,最早见于《老子》:“人法地,地法天,天法道,道法自然。”王弼注云:“法,谓法则也。道不违自然,乃得其性。法自......
明代谢榛在《四溟诗话》指出：“起句如爆竹,骤响易彻.”说的就是文章要有一个好的开头,好的文章开头会聚焦读者的目光,让读者一看就......
元人乔梦符说：“开头要像凤头那样漂亮俊美。”明代谢榛《四溟诗话》里说：“起句当如爆竹，骤响易彻。”现代一位学者亦云：“好的开头，好......
1一生数度迁居,最忆三居“三棵树”。一棵是梧桐树;一棵也是梧桐树;还有一棵,依旧是梧桐树。从第一棵经由第二棵再到第三棵,中间隔......
审美意象是中国诗学的核心范畴，它强调在心灵的生命体验中，熔铸成心与物、情与景妙合无垠的诗歌境界。谢榛作为明代杰出的诗歌美学家......
谢榛《四溟诗话》的诗歌创作论，主要体现在三个维面：一是兴会论，二是言意论，三是情景论。在兴会论中，强调要切实地以兴会作为创作发生的......
明“后七子”谢榛《四溟诗话》的情景论，主要是在唐宋情景论的基础上建立起来的。谢榛的可贵之处在于第一次把“情景”认定为诗歌创......
《四溟诗话》是明代著名诗人、诗论家谢榛集一生诗歌创作经验之精华而成的诗学理论著作,共四卷,总计四百一十余则,内容上涉及写诗......
