诗法相关论文
“跨文本”术语出自当代法国文论家惹内特1980年代的著作。惹内特融合了文本论同行如克莉斯特娃等人的理论，以及作者本人前后的类似......
杜甫排律在诗歌史上占据冠冕地位。诗人自觉精研声律规范，重视诗法，突出体现在作品篇章句法的布置锤炼，用韵炼句等方面。第一，作品章法......
在西方后现代主义中,“互文性(intertextuality)”是一个很重要的概念。这个概念否定了任何文本的独立性、自主性和封闭性,因为任......
古诗赏析是当前中考语文的热点、难点和重点。许多学生死记教师的讲解，当面对灵活多样的赏析题目时却束手无策。我根据近年中考命题......
摘 要：本文旨在探討塞缪尔·贝克特诗歌创作中所表现出的独树一帜的“陌生化”特征。首先，从音韵、意象、语言、修辞等方面对“陌生......
南宋大诗人陆游在《示子聿》中说：“尔果欲学诗，功夫在诗外。”“功夫在诗外”就是学诗当在学“诗法”之外去下功夫。“诗法”之外其......
诗歌创作是由字而句,由句成章的,所以,诗法分字法、句法和章法。三者中,章法为重,次为句法、字法。章法着眼于一首诗的整体结构,它......
古诗读多了，就发现自己有这么一种倾向：喜欢那些充满人生失意情绪的诗篇，如渲染沉郁、伤感、悲痛、无奈等。至于那些欢乐或闲适的诗歌......
李东阳的《怀麓堂诗话》提倡以声论诗。让“声”从各种诗论、诗法中冉冉升腾 ,突出再现。如许诗论坚持了前人构建的纯诗学批评 ;确......
从远古时代起 ,布里亚特人便拥有丰富的民间叙事诗遗产 ,这些诗歌反映了人们的思想感情 ,伴随人们经历了漫长的历史进程。不论是神......
课标提出让学生在学习中自主感知、领悟、实践，教师应成为引导者、倾听者、唤醒者，要创建和谐自然的课堂教学氛围。微课短小精练，内容......
一、注重诵读训练 在古典诗词教学中，教师要注重诵读。朗读要体现出训练层次，做到水到渠成。朗读如何体现出训练层次呢？一般来说，读......
文学史演变的每一个环节,除了大家名家的推动、指导、影响之外,也凝聚了许多其他作家的共同努力。在明末清初的诗风转变中,程嘉燧......
“缜密”一品并非仅就风格而言,更兼有构思、磨炼等创作法度层面的内涵.此一命题源自《文心雕龙》之《神思》《练字》《章句》《镕......
严羽《沧浪诗话》是一部以禅喻诗、着重于谈诗的形式和艺术性的著作.余截取诗法一节单独学之,本文是我对此节的浅浅理解,又《沧浪......
作为一部诗论汇编的总集，《诗人玉屑》是对南宋诗学进行总结与反思的集成之作，在材料的取舍和编排上蕴含独到的批评标准，从中可以看出......
元代杜诗学是元代诗学发展的重要部分，在元代诗学普遍宗唐的大背景下，杜诗受到元人普遍的推崇，尊杜、学杜之风盛行，元代以诗话、诗法、......
画法用典 陈老莲画《归去来图卷·解印》，主体人物看似陶渊明，实则非也，乃金圣叹《读第五才子书法》：写李逵段段都在宋江事后，以李逵......
清代前期是中国古典文化进行自我总结的成熟期,诗学不断向前发展,像叶燮的辩证诗法观给后代人以影响.清晚期的朱庭珍便继承发展了......
叶燮在《原诗》中对诗歌创作之法进行了本质性的探讨,以造屋的步骤来比喻作诗的各个环节,认为诗人先有胸襟,而后向古人学习,通过分......
黄庭坚是北宋伟大诗人,其对后世影响尤以诗法为大,直接开启"江西诗派",其诗法之"夺胎换骨"、"点铁成金"与西方文学理论"陌生化",有......
中国古代诗学的“诗法”大致相当于西方文论的“创作方法”。“诗法”论在古代诗学中占有重要地位。明末清初的王夫之对“诗法”问......
严嵩为明嘉靖朝要臣,然囿于“奸臣”之名,学林对其诗名诸多贬斥。《南还稿》为其晚年最后一部诗集,然学界目前对此关涉不足。通观......
谢榛在《四溟诗话》中用很大篇幅比较前人句法用意的异同优劣,谈其用心、机轴,他的用意在于指导创作,由于谢榛的"诗法"多结合古人......
从赋法起源的“形似”说，在魏晋南北朝诗论、画论中得到了极大的发展，不仅确立了“文贵形似”“以形写形，以色貌色”的审美观念，而且被......
宋代印刷的发达，使诗歌学习出现了书本倚重及其形式化倾向。非常可贵的是，宋人已经意识到印本依赖的负面影响。在印本批评的同时，也进......
事对是中国古典诗歌创作中最重要的方法之一。究其实质，它是“并举人验”即两件事对偶相叠的一种诗歌创作手法。从“事”的角度看，事......
【正】 (一) “赋、比、兴”是我国古代文论中一组重要的概念。古往今来,对“赋、比、兴”的解释众说纷纭,莫衷一是。近年来关于这......
唐文学的标志性存在是诗,宋文学的标志性存在是词,宋诗则处于二者的夹缝之中艰难发展。如何超越唐诗？如何开启后宋时代的诗以期确立......
明人在前人诗法理论研究的基础上，对诗歌法度给予了极大的关注。一方面，继续发扬唐宋人诗格诗话辨析句法、条陈规矩的做法，编纂创作了......
长期以来人们对刘勰的"比兴"观的基本内涵的理解颇多歧异,有人认为"比兴"是一种诗法,而有人认为"比兴"是一种诗体.两种观点各执一......
徐与乔的《增订诗经辑评》是清代《诗经》会评本中有代表性的一种,其评点杂采诸家,附以己意,而尤以钟惺《诗经评点》及戴君恩《读......
《应试诗法浅说详解》是乾嘉时期聊城著名塾师叶葆的一部诗法学著作。它是清代科举重启试律的产物，在内容上主张以文法入诗法，探寻试......
叶燮尤其看重诗人的才、胆、识、力,而其中的“识”与“辨”是相通的。叶燮的诗歌辨体思想是一种不自觉的意识,但是他关于诗歌基本......
《诗法论》是翁方纲诗学专论中重要的一篇，代表着作者对诗法问题的总看法。本文联系作．者其他言论，对文中诸多难点和矛盾之处加以阐述......
中唐以后,中国古典诗歌创作整体进入范古时期。从宋代至明代,范古模式经历了由江西诗派诗法之学到明七子派格调论的演进。诗法之学......
作为中国古典诗学史上的一部经典之作，叶燮的《原诗》往往能在融合前人成果的基础上别有开创。叶燮诗法理论的基本主张是“诗无定法......
受江西诗派＂无一字无来处＂与＂点铁成金＂等创作理论的影响,宋代诗歌注释者赵次公在《杜诗先后解》中从用典之法与体格句法两方面总结了......
<文心雕龙>作为中国文学批评史上理论体系最为周全详赡的理论专著,对后世产生了极为深远的影响.将这些影响细加分析,便于更为全面......
宋代诗话中的诗韵论主要从两个维面展开:一是作为诗法层面的诗韵论,着重探讨'韵'作为韵律、韵格之义与诗歌创作的关系;二......
“棱汁”是方东树用来概括诗法之妙的一个很独特的范畴。所谓“棱汁”，概括了由叙、写、议三法交织错综与次序变化而呈示出来的文法......
