南国社相关论文
一、波西米亚艺术家式的气质与国家“弃儿”意识rn1928年1月15日,由田汉艰难维持、处在风雨飘摇之中的“上海艺大”发生了著名的“......
研究、评介中外古今文学艺术的《文艺研究》创刊号将于五月出刊。该刊暂定为双月刊,每期约20万字。创刊号的主要内容有:罗荪的《......
中国戏剧家协会主席团已经作出决议:今年举行中国话剧运动五十年纪念。纪念活动将以北京、上海为中心;同时,武汉、广州、重庆、西......
伟大的“五四”运动以史无前例的彻底的不妥协精神,向帝国主义和封建主义展开猛烈进攻,揭开了我国新民主主义革命的序幕。在它的......
1922年秋,田汉自日本学成回国,居住在上海。不久由于欧阳予倩的介绍,他同周信芳相识了。从此,两人一直维持着很挚切的友谊。田汉......
一九四一年的重阳节,在陕西南郑县四山环抱的法慈院马家岭,用石片垒起了一座新坟,墓前虽然没有树立“纪念碑”,但人们永记着这位......
田汉同志的电影生涯,起始于二十年代中期他创办“南国电影剧社”时期。从那时起,直至新中国成立前夕,他在从事戏剧工作的同时,几......
田汉率南国社南下广州,对南方剧运影响深远。但,南国社在广州期间,曾赴中山大学演出两晚,其间始末,恐怕知者不多。1929年初,广州......
在经济改革的大潮中,话剧危机一直困扰着整个演出市场。如何走出危机,这是每个执著于话剧艺术的人都在思考的问题。为此,他们舍弃......
中国话剧的战斗历程欧阳山尊编者按〕为纪念中国话剧诞生９０周年，本刊特于今春约请欧阳山尊同志撰写了《中国话剧的战斗历程》一文，并编......
招回话剧之“魂”，再出发！————《田汉传》写作中想到的几个问题●董健我写《田汉传》，本是要献给田老诞辰一百周年————１９９８年的。......
我在出席文化部党史资料征集工作表彰会时，得到《新文化史料》１９９８·２期一本。我阅读了其中每一篇文章，受到很大教益，也引起许多回忆。陈播......
“这是一个悲剧，我希望在中国近代话剧史上，不要遗漏这个先驱者的名字”。以上叙述，出自夏衍的回忆录《懒寻旧梦录》。夏衍在这里所指......
田汉在20年代创办的“南国艺术学院”、‘’南国社”，为我国的戏剧运动打下了一块坚固基石。而前辈们那种痴迷戏剧、锐意创新、无私......
1922年秋，曹禺进入南开中学。“名师出高徒”这句话已被广为流传并被许多人所认可。天才的产生固然需要个人的禀赋与努力，在客观上却......
洪深（１８９４－１９５５），江苏武进入，号伯骏，字浅哉，对中国现代戏剧、电影发展作出过巨大的贡献。洪深１９１６年毕业于清华大学，当年赴美国留学，１９２２年回国，先后在复旦、......
三十年代,由外国小说改编或外国剧本翻译(改译)而来的“翻译剧”的上演,出现了相当繁盛的局面。考虑到二十年代作为文学作品的外......
如果戏剧界也有“后新时期”之说,那么,九十年代话剧的一个明显标记,就是“小剧场”戏剧的重新崛起,而它与八十年代(新时期)相比,......
20世纪正成为消失在我们视野中的一个历史背影。世纪之交看中国戏剧,可以发现其被某种浓厚的意绪环绕着,这就是标志着现代史帷幕......
天地间的一切事物都是以时间和空间这两种形式存在的。艺术当然也不例外。但不同的艺术种类的时空存在形式是有很大差异的:音乐、......
一 儿时看京戏《大劈棺》 我1915年生于江西南昌,1918年随父母迁居安徽芜湖。幼年、少年及开始进入青年时都在芜湖,最初看戏也在......
一、戏剧的时代与时代的戏剧90年代中国文化拽着“人文精神”陈旧华贵的裙边 ,走进了大众文化香暖的“闺房”。其中的错乱、挣扎 ,......
周贻白先生是特殊的历史时期造就出的一代学术大家。先生一生著作等身。其中撰写的 7部中国戏剧史专著 ,注重民间创造 ,深入探索戏......
1929年春,由田汉领导的南国社排练了一批剧目赴南京演出。其中最引人瞩目的是独幕剧《孙中山之死》,这个准备首场演出的剧目却引起......
1929年春，由田汉领导的南国社带着一批剧目赴南京演出，其中最引人注目的是独幕剧《孙中山之死》。然而，这个准备首场演出的剧目却引起......
《吼狮──塞克文集》出版座谈会在京举行塞克（１９０６──１９８８）是中国左翼话剧、电影、新音乐运动的开拓者之一，是在当代中国文学艺术史占有一定......
自从公演《第二梦》后,上海戏剧协社就陷入了发展的困境。1933年10月,在最后一次公演《怒吼吧,中国!》后,上海戏剧协社被迫解散。......
南国社的演剧风格可用唯情主义来概括,舞台实践注重话剧的主体建设,淡化了话剧的教化功能,将演剧的中心由文明戏时代的演“政治”......
1920年代末的两三年(主要指1928-1930年)出现了异常活跃的创作高产现象,可看作现代戏剧发展史的分水岭。本文认为,创作的中兴源于......
我在1928年认识了高长虹。在此以前从北京报刊的副刊上见到他的名字的次数不少,只觉得他的文章笔锋锐利,有时近于刻薄。又知道他......
中国现代话剧曾一度裹足不前，与二十年代话剧界盲目崇尚西方写实戏剧，排斥戏曲，固步自封不无关系。进入到三十年代救亡的语境中，如何把......
“您到过周贻白先生的书斋么?您一进门,就会看见他的桌子上堆满了书,横七竖八地摊着;还有小纸条、碎纸片,上面写着紫铅笔的草字。......
就完整意义上的话剧艺术而言,其创作方式的集体性特征决定了其创作“单位”并非作为个体的戏剧家,而是融编剧、导演、演员、舞台工......
中国话剧的开山祖欧阳予倩、田汉和洪深,相互之间有着深厚情谊,他们精诚合作,筚路蓝缕,为我国现代戏剧的发展作出卓越贡献。然而,......
戏剧是胡春冰的人生主旋律。从加入“南国社”始至抗战结束，他始终以戏剧参与社会运动，积极组建各种进步剧团，推动着中国剧运的发展。......
在中国现代城市中,惟有上海才可以说是大都会的神话。20世纪二三十年代上海的大都会神话,可以分为现代性的神话和革命/左翼神话。......
田汉同志是“五四”以来新文学运动史上著名的戏剧家、诗人、电影剧作家和文艺活动家，是我国国歌的词作者。“五四”运动后，田汉决心......
中国早期话剧“学院派”*精英以其留学地域、剧作特征、艺术活动空间的不同,不自觉地划分为“留欧美派系”和“留日派系”。根据两......
广播剧《南国南国》取材于中国著名剧作家田汉在上海艺术大学工作及成立南国艺术学院的历史故事。该剧讲述了在1927年12月至1928年......
田汉(1898-1968),中国戏剧活动家、剧作家、诗人。原名寿昌,湖南长沙人。早年留学日本,1921年回国后,与郭沫若等人共同组织创造社......
